巧用生物酶解开古画的保护难题，打开超声波清洗机给元代方鼎脱氯，在X光下为“百病缠身”的明代漆棺探伤……在位于首都博物馆办公区三层的首博文物保护修复中心里，有一支高科技“文物医生”团队，成员的平均年龄只有30多岁，35位文物医生来自化学、生物、材料、地质等多个专业方向。在这里，每天都上演着文博领域的“跨界”故事，“文物医生”把老手艺和先进科技手段结合，为饱经风霜的文物祛病诊疗，妙手还原历史。

微生物硕士妙手揭古画

在文物保护修复中心的生物实验室内，研究员闫丽正手持仪器，对着几个装着土的培养皿进行检测。这是在为即将开展的“万年永宝：中国馆藏文物保护成果展”中一件“借调”文物做进馆检测。培养皿里的土，来自一件河北行唐故郡东周遗址出土的车轮遗迹。

这件车轮遗迹刚刚运至首博时，工作人员发现车轮表面有一些白色痕迹。这些痕迹是不是霉菌?土里还有哪些微生物?作为微生物硕士，这是闫丽专长的领域。检测结果出来后，显示白色痕迹其实是结晶盐，文物可放心进馆展出。

除了日常工作中的检测，闫丽和同事们还承担了生物实验室的科研课题。工作台上，一摞摞的培养皿里，养着各种各样的霉菌。“我经常要和它们打交道。”闫丽笑盈盈地说。2006年来到刚刚落成的首博新馆，她就跟着纺织品和书画组的师傅学习，如何将所学融入到文物修复中。耳濡目染间，她慢慢摸到了门道儿。比如，有些丝织文物由于尸体腐烂等原因，表面会被血渍等污染，清理难度很大，闫丽就从生物酶的角度入手，反复实验，培养微生物清洗污渍，最终找到一种微生物，仅仅进行几分钟的无动力浸泡，血渍就会消除。

她和同事还创新发明出一种生物酶揭展古书画技术，解决了困扰书画修复的百年难题。“古人作画的宣纸叫画心，命纸是为了保护而裱在画心背后的一层或多层纸，每层之间用淀粉制的糨糊胶粘。后世想修画，多是用水闷，再手搓揭开命纸。揭多了，画心纸少半层，画意缺失;揭少了，重新装裱卷收后，残留物质会硌伤画心。”通过生物酶降解糨糊，仅用如绒毛划过手心般触感的力度，便可以轻易揭开古画，使画心完好无损。

何博士抢救明代彩绘漆棺

何秋菊是文化遗产专业博士，主要从事纺织品、书画、漆木器保护科技分析与修复保护工作。现在，她和同事们正忙着修复着一件长期“住院”的重要文物——明嘉靖年间考古出土的一具明代朱漆地描金彩绘漆棺。

何秋菊仍记得这件漆棺第一次亮相实验室的场景，“漆棺四面有描金彩绘，保存较完整，色彩鲜艳，漆面有较强的反光感。美轮美奂的漆画，却百病缠身——霉菌滋生，木胎糟朽，漆皮起翘，严重影响漆画安全。”

专家团队采用了多种科技手段对漆棺进行“体检”。“我们采用了X光探伤，诊断它内部的结构，还采用了一些高科技的手段，比如说拉曼光谱，包括气相色谱质谱联用这些方法，来对漆棺的制作材料和工艺进行一些研究。”由于此类出土文物的保护修复工作在国内尚无成功先例可循，需要边探索、边推进，有相当的难度和挑战性。首博紧急召开了专家会议，最终决定采取临时搭建一个气密帐存放漆棺。目前，漆棺的木材含水率在严密监测下缓慢下降，漆棺尺寸未发生改变。

随着氧气含量突增，休眠的霉菌虫害重新滋生繁衍。在木材防霉专家的指导下，何秋菊和同事用棉签和脱脂棉球一点一点清理表面的霉菌，给漆棺“打点滴”，将抑菌药物输入内部，进行彻底的防霉处理。团队用了2年时间清除植物根系，最后清出的根系有满满两大箱。长期与大漆接触，何秋菊的手腕上因过敏长出了漆疮，她却不在乎。“我们这些文物医生，就是要利用一切可以利用的材料、技术方法延缓文物的寿命。”

传统修复师用上新技术

修复师倪炎是历史学学士，他主要负责青铜器领域的文物修复。在五层青铜杂项修复组办公室里，倪炎取来一件刚刚修复完成的元代方鼎。“这是我们馆藏的一件文物，刚送来的时候，就断了一条腿。按照传统的修复方法，只需要用金属锡对它进行焊接，再按照修旧如旧的原则进行手工补旧即可。”但现在有了科技手段加持，正式“治病”之前，都要先给文物做一个全方位的“体检”。其中，X射线探伤相当于“透视”，了解文物的内部结构，检查文物内部有没有断裂;X射线荧光分析用于检测文物的金属成分;X射线衍射，则可以检测青铜器的锈蚀产物。

利用这些科技手段对方鼎进行全面“体检”后，一份健康报告形成。倪炎和同事们在报告中发现了氯这一元素，“这表明，这件器物患了‘青铜病’。”倪炎解释，以往专家们鉴定“青铜病”的方法就是凭肉眼看，“这种锈呈浅绿色的粉末状，疏松膨胀，会像瘟疫一样在青铜器中传播和蔓延，腐蚀铜的本质。”倪炎和同事用仪器对方鼎的多个部位进行检测，均发现了氯元素，“我们推断，‘青铜病’的锈层藏得更深，被表面的锈蚀给盖住了。”

诊断出来了，如何治疗?“这就需要用到它——超声波清洗机。”倪炎指着办公室里一个“大箱子”说，“把方鼎放在里面，用脱氯的药水给它‘洗个澡’，通过超声波震动进行脱氯处理，再把方鼎送去实验室检测，直至完全检测不出氯元素。”“洗完澡”后，再按照传统修复方法对方鼎的短腿进行锡焊、调色、补配，一个多月就能修复完成。“别看我们这里跟工厂似的，修复文物可丝毫马虎不得。”倪炎随手一指，一排抽屉上贴满字条，分别写着磨头、钻头、锉刀、毛笔、刷子、刻刀、手术刀、镊子等，刻花纹的工具都是他们自己做的。“这些个老手艺，都是13年前我当学徒时，师傅口口相传的，留下的文字资料很少。”

当年的小学徒，如今已成长为组里的负责人，“对我来说，和一件件文物打交道，就像亲手触摸到一段段历史。”倪炎很高兴，除了传承下来的老手艺，现在还有很多先进科技手段可以用，为更多饱经风霜的文物祛病诊疗。

关键词： 首都 博物馆 明代 历史