第十五届(中国)山东青年微电影大赛颁奖典礼即将于10月29日隆重举行，本届大赛的奖杯，由山东省电影家协会特邀雕塑艺术家仇世森特别设计，以后也将成为该项赛事的专用奖杯。

10月24日，齐鲁晚报记者对话微电影大赛奖杯设计者仇世森，他分享了奖杯的创作理念和背后的故事。仇世森表示，该奖杯的设计遵循传统，又展现了一些新意，“希望通过这座奖杯，能更好地让青年电影创作者挥洒创作激情，带给青年人昂扬奋进的力量。”

以奖杯“耀”青年朝气

此次山东青年微电影大赛奖杯的造型为高举手臂、姿态奋起昂扬的青年，电影胶片在手边环绕飞舞，是青春的律动，又像是青年人对电影朝气蓬勃的梦想;群星和祥云点缀在电影胶片之上，蕴藏了青年对于理想的憧憬，呈现出电影独特的魅力，给人以强烈的震撼和冲击。谈及对奖杯创作的理念，仇世森表示，刚接到设计的任务时，脑海中首先跳出的想法就是一定要展现青年人蓬勃向上的美感。

“当定下一个选题的时候，我脑中会有很多人物不同的精神面貌或者轮廓重叠。这次奖杯的设计，主要还是想突出青年人的阳刚朝气。衣服进行虚化设计，连衣纹都是向上流动的，传递一种积极昂扬的状态。”在确定了奖杯的设计元素后，对于胶片的走向、人物身体拧动的角度，还有星星和祥云点缀的位置，仇世森一直调整到最后制模结束的阶段，奖杯设计草稿一共历经三次推翻重来。

经过二十多天的修改，数十次细节微调，这个铸铜材质的奖杯出炉。据了解，这次原创设计的奖杯将作为以后历届(中国)山东青年微电影大赛的奖杯沿用。

仇世森对设计始终保持严谨的态度，来自几十年来跟随父亲仇志海学习雕塑的影响。仇志海生前曾为山东雕塑家协会主席，早在上世纪六十年代就被誉为“泥人仇”和“战士雕塑家”。值得一提的是，仇志海还曾设计过中国电视金鹰奖奖杯，这座奖杯从第三届中国电视金鹰奖开始，历经几次微小的设计调整，一直沿用至今。

仇世森回忆小时候跟随父亲打磨奖杯的记忆，至今印象深刻，“我父亲的设计原件我还留了两件。他设计奖杯的时候是在上世纪80年代，那时候我给我父亲当小工，在旁边帮着翻模，我父亲对雕塑工作特别认真，特别严谨，那时候不像现在这样可以3D建模，全是用石膏模翻了以后再灌石膏像，父亲当时一直这么翻，印象中他反复修改了很多次。从捏泥到用砂纸打磨，再到后期的修补等等工序，耗费了很多时间。”

关于奖杯的高度细度、创作内容的简易程度，仇志海对雕塑饱满的热情和对细节处充满着思考，深刻影响了仇世森的创作之路。多年来，仇世森一直传承着父亲主旋律风格的创作，他在采访时表示，“如果在传统的‘战壕’里，还有一个人的话，可能我会坚持到底。”

以艺术“塑”时代情感

仇世森是国家一级美术师、中国美术家协会会员、山东省美术家协会副主席、山东省雕塑家协会副主席，现为山东省美术家协会雕塑艺术委员会主任。个人作品曾参加九、十、十一届全国美展，第九、十、十一、十二届全军美展，作品《河脉》获山东98’雕塑展一等奖，《橙色记忆》获“抗洪精神赞”全国美展银奖，《坚持》获第十届全军美展铜奖，《国学…》获山东省“庆祝新中国成立六十周年”美术作品展一等奖，2011年10月，获山东省第四届“泰山文艺奖”一等奖。

说起雕塑艺术家仇世森，大多数人都会想起他的雕塑作品《老残听曲》，作品傲然立于济南市泉城路与芙蓉街的交会处，是城市雕塑景观中当之无愧的“C位”。2001年，仇世森先后完成《老残听曲》《父与子》《泉韵》《打手机的人》等六组写实雕塑，这些雕塑作品成为市民和游客最喜爱的打卡地，成为济南最具知名度的艺术地标。

有观点评价，仇世森的雕塑作品，善于以动态的人物创作和场景的构图方式，刻画人物的内心世界，常常表现出超越现实真相的一种“像”。对于公共空间里雕塑艺术的创作，仇世森认为艺术家应该表达自己的情感，但更重要的是传递出有价值、有内涵的观念，“雕塑是不动的，铸造了以后它是凝固的。所以在雕塑创作主题的选取上，更应该注重人物故事独特的代表性，把人物和故事的情节组合凝固，去留存一段记忆，让人们看到这个雕塑以后，会产生联想，才能打动人心。”

仇世森的雕塑，神态各异、极富动感。他们或相互交谈着，或独自沉思着，或举目眺望着远方，让观者具有视觉的愉悦，作品同时承载着时代的发展变化，在内容上具有深刻性和丰富性，体现出艺术家所要传达的昂扬精神。在创作风格上，仇世森特别注重继承传统，同时也有不少吸收现代艺术元素的创新之作，他的《橙色记忆》《远古》等现代雕塑作品与《精忠报国》《支部建在连上》等传统风格的雕塑作品各有气象，展示了仇世森在不同题材、不同材料、不同风格创作上的宽度与广度。他说，“一路走来，我还是坚持在传统雕塑艺术的这条大路上，并不断地从其他的艺术门类里汲取营养，丰富壮大自己的创作。”(记者 宋说)

关键词： 山东青年 微电影大赛 雕塑艺术创作 现代艺术元素